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文旅短剧的制作成本也相对较低。据了解，万是上限，很多为十几万部。做文旅短剧的团队更是五花八门，有的文旅部门会找些经验比较丰富的团队，但有的因为人脉和资金有限，也会找没有任何长短剧制作经验的小公司。 三、还在等待更多爆款 文旅短剧处于摸索中，从业者的致观点是，现在最大的难点在于编剧。 方面，内容上会受到些限制，比如短剧里常用的误诊情节，有部分文旅短剧便不允许。编剧七七说，编剧要在题材类型、剧情创作尺度以及故事和景点的融合上，花很大功夫。在商业短剧中，男频向最常见的是战神题材、女频向的是复仇题材。但文旅短剧不太适合古装、复仇以及苦情剧，等于天然失去了流量密码。

另方面，如何平衡好宣传性和商业性，也是门学问。 七七平感、虐点，而文旅短剧主要为当地宣传服务，两者的思路不太样。 她举例，如果写主角逆袭，文旅短剧的逆袭主角也得到山上逛圈。 她看过部文旅短剧，第集大部分剧情讲的是男女主夫妻吵架，剧情十分精彩，但结尾女主突然说自己要去某个山头旅游换换心情，让她下出戏。她也看到过不主动当地景点的短剧，比如男女主 中东赌博数据 在某个风景点相遇，但这种形式让观众很难关注到这景点。 詹智坤坦言，文旅项目的很多宣传点会导致剧集的商业性（曝光度下降。为了尽量兼顾短剧的商业性和文旅部门的宣传要求，他们会想很多办法，比如让编剧团队作战，《遇见，我的欧阳修大人》的剧本便是由导演金文瀚，配合四名编剧以及名剧本杀专家协同完成。

文旅短剧是命题作文，我可以围绕甲方需求创作很多故事和创意，但不能保证出圈。七七坦言。编剧南岸告诉「定焦」，他们的创作方式是，先研究透甲方需要宣传的点，看它们适合个怎样的故事，故事为景点服务。 另大难点是商业模式。 赵斌认为纯或的形式并不利于文旅短剧的持续发展，他站在文旅景区的角度上分析，我们希望线上流量能转化成线下消费，比如观众因为这部剧来到当地旅游、购买某景点门票或相关文创产品。但目前来看，能达到这种效果的短剧还是少数。 如果钱花出去了以后没有结果，任何个景区和任何座城市不可能持续这样做。他觉得文旅短剧应该走模式。